旧疯狂的行状大爷操影院，新笑剧的畴昔

黑丝诱惑

谭越森短篇演义集

寓言 讥嘲 幻想 打趣 疯狂 玄色 笑剧 现实 科幻 超现实

何谓幽默和讥嘲？真是的幽默是凄怨之后的幽默，真是的讥嘲是死活毋庸的讥嘲。讥嘲演义，就是抽干池沼地的艺术。

——谭越森

荒魇社会生态下的一场深梦，一次深切的潜水，一场有氧呼吸指引

——读谭越森短篇演义集《储藏家》随感

由作者出书社出书的谭越森首部短篇演义集《储藏家》，以奇诡的联想与艺术构想、精妙的演义笔法、不动声色的冷峻形容与叙写，既结果了对前代内行们艺术旨归的承续，同期也结果了对现代社会的指证与进展。它既是一部藏有万千奇构、奇幻诡怪的艺术之作，又是一部深宏旨远、阐幽发微的现实之作。值得每一个追寻现代价值与深嗜的东说念主去阅读并享有。

演义以其冷峻的笔法准确的刻画，为咱们展现了一个荒魇社会最典型的特征。与咱们不息被宣告的寰宇不同，演义中展现出来的寰宇是一个阴雨的、刻板的、充斥着种种教条的腐坏霉菌滋味的旧日的寰宇。所有这个词的东说念主物一朝插足这个寰宇，立即就会丧失活力，丧失动作东说念主的主体性价值与深嗜。演义家谭越森在演义的寰宇里进展得如斯鸿篇巨制，而又准确精到，他唾手一扯，便撕下了社会历史的假面，让真实的寰宇无处遁形。《雪一样不存在的城市》向咱们展示了一个被高度监控的乌托邦寰宇。在这个寰宇里，莫得什么是不透明的，除了阴魂，而阴魂在这里是不存在的。因为一切都透明，是以莫得什么是阴事的。在这个寰宇里，所有这个词东说念主的行径、声息、想想都被过滤了，连同东说念主的梦幻，李游就是在梦中口交而受到了审查，被责令限期改正。这么一座像雪花一般透明的城市试验上就是一个巨大的社会的梦魇，它将所有这个词的东说念主都置于其中，无差别地对待所有这个词东说念主，使每一个东说念主的存在都成为一种透明的存在，而受到城市的监控。

社会最大的疯狂不在于它制造出种种疯狂行径和景象，最大的疯狂在于社和会过一系列运作和章程，使底本疯狂的行径和景象显出某种合感性。《雪一样不存在的城市》里的202大楼的存在，便坚强地明示了这种疯狂。

东说念主的本色是解放的，而乌托邦的本色是抵制。《雪一样不存在的城市》试验上论说了一个未下寰宇的时刻城市对东说念主的抵制进程。这种抵制深切到东说念主的每一个具体生涯层面，连最不受东说念主抵制最阴事的梦幻也受到了监控，并形成了一套完备的抵制经管体系大爷操影院，所有这个词这个词时刻城市就在这种貌似巨大严正的运作中扩张起来，成为一个社会。关联词，所有这个词这个词社会于解放本色的东说念主来说是无深嗜的，时刻城市的存在，只会形成对东说念主的狡赖，并封闭个东说念主价值的结果，最终使每一个社会东说念主都成为透明东说念主、空腹东说念主。

李游的处境实质上就是咱们每个东说念主的处境，李游所处的城市，以及那幢不错旋转的202大楼，就是咱们的未下寰宇，所有这个词这个词寰宇都处在一种荒魇的景况之下。荒魇，即疯狂的梦魇。在这么一种社会景况下，一切都给东说念主不真实感，非当年景况，东说念主被异化，一切社会价值伦理被消解，除了一个最高意志，其他的一切意志都不复存在。在这么一个社会里，东说念主就像被一个梦魇魇住了一般，丧失了个体意志。

演义终末在结果处写说念：

有东说念主看着我纯洁的骨头。

我看着雪一样透明的地面。

言不尽意，它不错相识为一个现代东说念主见志的醒觉，也可相识为一个现代东说念主的无奈处境。在一个一切齐透明的城市，生者毫无深嗜，在世等于故去，而这个远大寰宇依然隆鸿运行着，似乎看不到停驻来的迹象。

在揭示社会荒魇特征的同期，演义还为咱们展示了每一个具体人命丧失的进程，这一进程相同不着印迹，而又荡气回肠。生涯在荒魇社会里的每一个东说念主并不径直感受社会的疯狂、谬妄，他们嗅觉生涯着的一切都是当年的，合理的，按照一定的律例和步骤在走下去，但跻身其中的东说念主在不知觉中照旧坠入了某种疯狂的旋涡，他们无法公正，在一种洪流中尴尬地丧失。

《幽冥》里的老邓，开篇就说：我不去死，反而莫得天理了。不但如斯，老邓身边所有这个词的东说念主，都视老邓为一个已死的东说念主。是什么使社会的一切都将老邓指向死字，并不是什么伟大的真谛，也不是领有着无勉力量的天主，而只是是一个工程雇主杜一平，以及杜一平身后的校长，只是是动作质管员的老邓坚捏了一下原则，挡了杜一平的财源，在现代社会里再当年合理不外的行径，在这里却成为了老邓必死的事理，何况所有这个词的东说念主都绝不去质疑老邓的必死性，也不去质疑老邓必死背后的逻辑，他们违犯以为老邓应该尊重这一逻辑。在演义里，这是一个什么社会，只可说这是一个极不当年的社会，非东说念主间，但这个社会就那么冠冕堂皇地存在着，且一直存不才去，在所有这个词东说念主的意志深处，成为一个合理的当年的社会。这就是最可怖的场合。它颠覆了东说念主性，颠覆了东说念主的当年的感性涌现，让一种蛮荒大行其说念，而失去了一种修正的机制。

相同的，《死手怪谈》里一只死手对东说念主的交运的掌控，也让东说念主感到惊悚，感到匪夷所想，不成理喻。《死手怪谈》这个演义名义上是讲一个储藏神往者储藏了一只死手的故事，背后的实质则是在讲一只死手对所有这个词东说念主交运的抵制。一只衰老、丑陋的死手，在其背后却荫藏着巨大的能量，因为这只手它代表着始终正确，所有这个词东说念主的意志都受到这只死手的抵制。演义主东说念主公蔡绍振就是受死手抵制的别称。受死手抵制的蔡绍振的生涯不成幸免地走向了崩溃，他在终末的凄怨中开端大桥雕栏，跳入了白江，而被动接过死手的中年须眉，也相同被置于交运的尴尬处境，他不知说念我方是该在世，照旧去死。

毫无疑问，演义里的每一个具体个东说念主，都濒临着巨大的东说念主生问题，是该在世，照旧去死。他们所有这个词这个词在世的进程，即是一场巨大的丧失，每一个东说念主都在丧失，直到丧无可丧，失无可失。《诗东说念主与丧尸》中的诗东说念主李徵，《劫匪》中在疫东说念主情前鼠目寸光，终末热泪盈眶充任劫匪的白路，《雪一样不存在的城市》中被不休审查、不休堕入眩晕的李游，《死手怪谈》中生涯走向崩溃的蔡绍振，他们每一个东说念主的交运都是一场丧失的进程，他们每一个东说念主都在一个巨大的荒魇社会下冷凌弃地翻脸，成为期间的碎屑，被洪荒的历史时光吞吃。身后的他们将只是一些虚空，地面一派白花花真干净。

演义在让咱们看到每一个具体个东说念主丧失进程的同期，还告诉咱们一个更冰冷而绝然的事实，那即是，在一个荒魇的社会里，所有这个词朝向畴昔而活的东说念主莫得畴昔。

东说念主为什么努力在世，唯独的谜底即是畴昔。因为有畴昔，是以东说念主生充满了未知，充满了但愿，充满了种种的可能性。无尽的可能性恰是咱们在世的能源和事理。但在荒魇社会里，在演义中，所有这个词朝向畴昔而活的东说念主莫得畴昔。

诗东说念主李徵在城市莫得畴昔，回到乡村也相同莫得畴昔，也不成能收成爱情。他所获取的只是招引了他双眼的情欲，罪戾的情欲，这情欲导致了他东说念主生终末的落空。诗东说念主李郁相同莫得畴昔，他眼里终末的景象只是一个恶魔般的少年对他的鄙弃与嘲讽。看到校长、敦厚、同学每个东说念主头上都连着一根天线的苗可馨相同也莫得畴昔，因为这里所有这个词的东说念主和事物都是被设定的，在一个富有被设定的寰宇里，那意味着莫得任何畴昔可言。因为畴昔是不成知的，是不祥情的，是解放孕育的，但这里不是。苗可馨的寰宇里飘飖着一根根幻变的细线，这细线线亦然咱们生涯中的细线，如同死手对咱们生涯的掌控一样，这些细线相同也掌控了咱们的生涯，掌控着咱们的畴昔。被掌控的畴昔就是莫得畴昔。是以，所有这个词东说念主的交运便只剩一个去途，死，随机丧失。《汽车义冢》中的诺娜似乎是有畴昔的，因为有高智东说念主正在构织一个“天主重塑东说念主类说合”，但这个说合只是只是演义家一己的心愿，是一个败落现实根基的空中楼阁，而更真实的则是口交梦幻者李游所见到的阿谁寰宇，地面一派白花花，是诗东说念主李徵所看见的寰宇，满地面都游走着丧尸。

谭越森在前言中说，这是一部写梦的书，阅读这部演义，就像行走在一场深梦，一次深切的潜水，一场深在的有氧呼吸指引。它是一场梦，但透过这场大梦，它让你烛见到生涯的真实。是的，这是一个不同于咱们日常生涯寰宇的寰宇，在这里一切都在变形，在变得生疏，不成想议，松弛老例，突破以往警戒寰宇对咱们的顾问，但是，它又显著让你感受到某种真实，更靠近生涯自己的真实。它让你心灵大梦初醒，掩映在生涯日常沉着下的生涯自己就是这形貌的，这才是咱们的真实生涯景况，那些污秽的、腐坏的，流着脓血的，充斥着多样说念德的不洁，长满了生涯的霉菌的表皮下的血肉生涯。体裁最高的价值不是给你带来愉悦，而是让你增长心智，帮你涤去生涯的假象，让你看清生涯的本色，从而升华你的灵魂。谭越森彰着有用地作念到了这一切，剩下的就是动作读者的咱们，怎样去吸收与承载这致密无比的艺术与不灭的想考。哑忍和隐受，可能不单是演义家私有的资质，亦然最优秀读者必备的训导与天资。

《储藏家》

谭越森 著

作者出书社2021年出书

排版：王 晶

初审：张溯源

二审：刘 强

三审：颜 慧大爷操影院